Horror libre Género ensaios e documentos

Os seres humanos son unha banda estraño. Estamos curiosos a un fallo ás veces. Buscamos emocións, poñendo as nosas vidas en perigo como nós ir de avións, montañas de escalada, fuxir de touros en persecución, mergullo fora dunha ponte con só un único cable para salvarnos, etc. O Saw, Paranormal actividade, franquías Sinister, e insidiosa ser fabricantes de diñeiro consistentes. As iconas de terror de Michael Myers, Jason Voorhees e Freddy Krueger poñer empresas en mapa e seguir resoar como grapas tradicións do Día das meiga.

Nós imos desbloquear por que estas escenas e elementos son tan horrible e por nós aman a eles ao final. E a perspectiva dun guionista, podes aprender sobre a psicoloxía do público horror e como pode aplicar este coñecemento para mellor asustalos los no seu guión horror seguinte.

O descoñecido

caso en cuestión: Jaws. Algúns chaman esta película un thriller, ou máis específico, un thriller de suspense. Pero non se enganen, cando todo está dito e feito, Jawsis unha película de terror. Temos unha criatura das profundidades que pode achegarse da súa vítima invisible e moitas veces de forma inxustificada.

Esta secuencia encapsulado a maxia de todo o filme en si. Debido a contratempos de produción e problemas orzamentarios, Steven Spielberg foi grazas a amosar-nos menos, en oposición a máis. En retrospectiva, isto demostrou ser o mellor que podería acontecer co filme.

As audiencias teñen medo do descoñecido. Nos últimos anos, coa chegada da tecnoloxía CG, estamos moitas veces ver máis destas asustado monstros, asasinos, ou pantasmas, para underwhelming efecto. Non busque máis que o fracaso de Paranormal Activity: The Ghost Dimension. Todo o concepto detrás desta última edición da franquía foi finalmente mostrando públicos as pantasmas.

Porque temos imaxinacións sorprendentes. Imaxinen, agora como está lendo isto, podería haber algo ou alguén á espreita nas sombras, detrás daquela porta pechada, ou mesmo á volta da esquina.

Quizais é tontería para algúns, pero a nosa imaxinación pode correr solta con esas nocións. O momento en que chegar a casa e todas as luces están apagadas. O momento en que o poder ha ir para fóra, cubrindo-lo na escuridade. O descoñecido é moitas veces o máis asustado para imaxinar.

A anticipación

Tomé esta escena do subestimado Exorcista III: Legion. Realmente é unha das películas máis terribles de ver e este momento de anticipación é un exemplo clásico de como manipular o público a través da construción de tensión mediante anticipación.

Anticipación é fundamental. Moitos mofan da noción de gimmickries como música asustado e ruídos altos, pero o feito da cuestión é, funciona. E aínda no contexto do propio guión, a tensión pode ser construído utilizando anticipación como ferramenta.

A rendibilidade do cine xénero é indiscutible, e entre os reinados de terror xéneros supremos. Considero este artigo de Mental_Floss que lista os vinte filmes máis rendibles de todos os tempos en termos de rendemento do investimento - oito deles son películas de terror rectas (nove se incluír Young Frankenstein). A viabilidade comercial da película de terror é redactada en dous principios que realizaron o xénero de drive-ins e tendas de vídeo streaming plataformas: eles tenden a ser máis barato de facer, e as persoas migran para velos con ou sen a presunción de calidade. En suma, venden.

Por que é isto? Que é sobre películas de terror que inspiran unha atracción tan poderosa nas persoas? Quizais a resposta está ben no nome. deriva de terror do horrere Latina, é dicir, a Cerda, arrepío, ou tremer. Estas palabras describen reaccións físicas ao fenómeno emocional de estar con medo, se rebelaron, ou aterrorizado, e é só a esas reaccións que as películas de terror make tan popular. Na teoría do cine, terror inclúese entre o chamado corpo Xéneros, películas cuxa popularidade é atribuída ás reaccións fisiolóxicas que provocan no espectador. Basicamente, a adrenalina e catarse de estar asustado con unha película convértese en viciante, e manter a voltar a máis.

Estas reaccións físicas son tan potentes que theyve foi moi utilizado para atraer potenciais espectadores na comercialización dos propios filmes. Cando The Exorcist tomou o mundo pola tempestade en 1973, teatros ía fornecer ambulancias para ser estacionados fóra durante rastreios para recadar hype. O marketing detrás 2007s Paranormal Activity corte de visión nocturna escenas de audiencias aterrorizados directamente nos remolques. A película facturou $ 90.000.000 en un orzamento de produción de $ 450.000.

Entón, como conseguir este efecto nas persoas? A través da técnica, psicoloxía e unha comprensión refinada da linguaxe cinematográfica. Aínda que a súa fácil dimitir películas de terror como emocións baratas e schlock (e moitos deles son), un ben executado cine un arreos todos os aspectos para crear puro, medo sintetizado.

Hai tres cousas esenciais que ten que facer para facer un filme de terror. A primeira é situar a narrativa no tema dalgunhas inherente, o medo universal: escuro, morte, monstros, o descoñecido, varias fobias, o sobrenatural, e así por diante. A segunda é establecer unha liña de base emocional que vai permitir que o público a se proxectar na historia, eo terceiro (e máis importante parte) é a tensión de construción e expectativas subverter. Atmosfera crea suspense, suspense é ratcheted en pavor, e entón escolle como explotar ese medo: se só o gato facendo ese ruído? Ou foi algo peor? Se todo isto falla, pode simplemente ir ao salto susto.

Aquí están algunhas formas que pode aplicar estes principios ao seu proxecto de terror seguinte, e espero asustar o seu público. Teña en conta que, no entanto, que as películas de terror son como calquera outro: son só tan bo que a suma das súas partes.

Orixinalidade e profundidade deben súas consignas. Horror é un xénero ben pisado coas convencións que foron dobrados, rotos, e reconstruíron un millón de veces. Debería coidadosamente sobre o que vai facer o seu fantasma / monstro / Slash / vampiro / zumbi historia diferente. público de terror coñecer os clichês do xénero, como as costas das súas mans, para usar isto contra eles. Se pode levar o público a un camiño onde eles pensan que saben o que está a benvida e despois subverte correctamente esta expectativa, youve acadar o golpe derradeiro horror.

Profundidade é como alcanzar a liña de base emocional moi importante, especialmente a través de personaxes fortes, polpa-out. Aínda que os seus personaxes son só será forraxe para monstros, o público ten que se preocupa con eles ou eles van desengatar a partir da historia, e, finalmente, desengatar da atmosfera. Subdesenvolvidos e personaxes desinteressante fan a esencialmente escudos contra o medo que está tentando alcanzar. O seu duro para ter medo cando está aburrido (ou rindo).

A xeito no que usa a cámara pode ser tan irritante como o contido da historia, e is not só unha cuestión de encher os seus tiros con néboa e sombras. Ten que sempre tentar usar a cámara de forma que reflicta o medo temática no centro da súa historia.

Por exemplo, estes dous tiros Steadicam de Stanley Kubricks O brillo son análogos perfectas para os clásicos de terror completo atmosfera. Foron encerrados detrás Danny Torrence no seu trike ten el navega o labirinto Hotel Overlook, aparecendo pequena e illada polo enorme espazo, opresivo que o rodea. A tensión é palpable, e é aumentaron a por todos os recunchos cegos foron forzados a ir ao redor para mantelo no cadro. Como é frecuentemente o caso, algo malo está, finalmente, á espera detrás deles.

Probe ver o clip riba do brillo co volume desactivado. Non tan eficaz, non é? As persoas poden ser tan perturbado por ruídos estraños ou disonantes como están perturbando imaxes - tanto xogo nas partes primordiais dos nosos cerebros que son chutadas na ultrapassagem durante a experiencia de ver unha película de terror. Observe como, empatando o partido cada vez máis discordante que as pezas sobre o tiro amplifica a nosa esperanza de que algo asustado está a piques de acontecer.

Non Film School ofrece unha gran cartilla sobre o que considerar ao proxectar o son para unha película de terror. De particular interese é o concepto do personaxe Unseen (a entidade horror construída na mente do público enteiramente a través do uso de offscreen son diegético), divertidamente explotada neste vídeo a partir de RocketJump:

Terror é unha editores de playground. Cando estás a asustar a xente, ser capaz de controlar o que eles ven é unha das ferramentas máis poderosas que ten. Sostendo un tiro sen cortar distancia crea suspense e tensión. Rápido, cortes de desorientación crear confusión e malestar. Close-ups salientar inmediatez e intensidade. Desprazando perspectiva afastada do motivo da escena para algo que eles están inconscientes desenvolve unha especie de ironía dramática visual. Considere a edición na escena da ducha de Psicose infame:

Se está a asistir a unha película de terror neste Halloween e atopa-se cada vez con medo, manter estes principios presente e pensar sobre por que o seu acontecemento. A ruptura de horror é unha boa forma de entenderse nunha idade onde os cortometrajes de horrores son frecuentemente feitos en efectos extremadamentellucrativos. Unha vez que comece a comprender a mecánica de como unha película asusta vostede, estará nunha boa posición para comezar a descubrir como asustar a outros no seu próximo proxecto de película ou video.

Alara Drahşan

As películas están divididas en xéneros. Hai elementos semánticos de cada xénero que están compostos a través do tempo polo seu uso frecuente en películas. Cada xénero está dividido en si mesmo polas súas propias diferenzas e pode estar relacionado con outros xéneros polos seus elementos comúns. O horror genrecan será lido baixo xéneros do corpo por mor da forma en que se tratan os personaxes eo seu efecto sobre o corpo do público. O xénero de terror pon o tema do corpo como principal. Neste ensaio, estarei centrado en saír (2017) por Jordan Pelee desde a perspectiva do xénero de terror, complementándoo co punto de vista do xénero gótico. Ademais, vou discutir como a película trata sobre o tema da raza e se ten éxito por converterse nunha película de terror ou non.

Sae (2017) Por Jordan Peele afirmou que unha película de terror está centrada nun home negro, Chris, que visita a familia da súa noiva branca, Rose, para ser presentada á súa familia. A familia descríbese como a cultura negra agradable e frecuentemente destaca o tema da carreira a Chris. Rápidamente chaman a atención a través do seu estilo de vida. Chris atópase nunha posición onde cuestiona os membros da familia perturbando comportamentos e de súpeto se alienan por eles.

O tema da carreira repítese ao longo da película e é o que se alimentan os elementos de terror de películas. Significado; Os elementos que están a dar a película o seu horror está composto polas diferenzas do corpo branco e negro. Ademais, estas diferenzas son a que a película converte a súa dirección narrativa. Chris, sendo un home negro nunha familia branca, comeza a darse conta de que non é a única persoa negra á familia. Neste artigo, primeiro me gustaría falar máis sobre se a película ten éxito no seu xénero ou non e as razóns para iso. En segundo lugar, gustaríame concentrarse en como se trata do tema da carreira.

É importante indicar o que fai que unha película sexa unha película de terror. Unha das descricións máis básicas é que asusta á audiencia. É realmente un xénero axitado que significa que crea unha reacción a través do órgano do público. Linda Williams estados en corpos de cine: xénero, xénero e exceso, películas de terror crean un mundo ao redor das encontros que veñen demasiado cedo. Sae forma a súa historia e a mise-en-scène ao redor dos elementos semánticos do xénero de terror aínda que estes elementos non son suficientes para describir a película como unha película de terror. O xénero de horror foi un dos xéneros máis absurdos. Con todo, a razón pola que saia non ter éxito como unha boa película de terror é a expectativa de horror. Se hai un horror en saír que é o horror Chris está vivindo dentro da súa mente.

O horror da película dáse a través dos sentimentos do personaxe principal, que son principalmente psicolóxicos e o que o público ve é a súa forma visual. Como dixen o horror como un xénero corporal, raramente é unha película axitada. En saír de chegar demasiado cedo é máis parecido, hai algo e necesito examinalo máis para non ser capturado. Isto é o que define a sospeita. Suspicion rompe o efecto da sorpresa que ten que ter o horror. O único xénero saia con éxito é o xénero gótico. Na miña opinión, a película non é unha película de terror senón unha película gótica; Máis específicamente, un gótico masculino.

Un dos factores distintivos para ese é o feito de que, se se trata dunha femia ou un gótico masculino, as películas góticas son alimentadas por paranoia. Nas góticas femininas, a paranoia é vista cando o personaxe feminino comeza a pensar que está a piques de tolo e dubida. Mentres que no gótico masculino a paranoia provén do exterior. O personaxe masculino comeza a dubidar das persoas ao seu redor e séntese alienado do seu contorno.

Principalmente, como dixen anteriormente, como a paranoia no gótico masculino, o horror en Chriss Mind faino dubidar da xente que o rodea e velas como unha ameaza. O que é máis, en vez de dicir que estou enojado, el rápidamente responde que a familia e as persoas que traballan para eles están xogando un xogo sobre el. É por iso que o horror non pasa á audiencia. Chris vive o horror na súa mente e o público ve este horror indirectamente. Crea bastante suspenso, unha viaxe de dúbidas ao longo da película en lugar de eventos inesperados deixando a audiencia en horror.

Aínda así, porque estes dous xéneros teñen características similares, saír pode ser lido como horror para algunhas partes. Principalmente, é porque ambos xéneros son alimentados por medo e violencia. Por exemplo, a fantasía da castración, como parte dun horror (e tamén unha película gótica), é literalmente unha exhibición do que Chris vai ao longo da película. É vítima polo personaxe feminino por mor da súa aparencia física. O motivo rosa está con el (sexualidade) é porque é negro (aspecto físico). O horror é o xénero que parece repetir infinitamente o trauma de castración como para explicar, por dominio repetitivo, o problema original da diferenza sexual. (Williams, corpos de cine: xénero, xénero e exceso, p. 0) Como se indica, en saír da repetición é o que recibe a Chris na casa e que a castración é o que lle queda.

Bluray revisión TV Eli Roth History of Horror Temporada 1

AMC anunciou a formación invitado á seguinte segunda tempada da súa serie de documentais horror Eli Roth History of Horror. Hosted polo terror cineasta titular, a serie está programa para facer o seu regreso o sábado 10 de outubro na AMC. Esta tempada contará con novos hóspedes famosos, incluíndo Megan Fox Neno Infernal, Ari Aster.

Aprender máis

Hakeem ft Jamal sen escusas mp3 download. Imperio fundido Ft. Yazz poder do imperio

Mere papa Canción Video Descargar Hdyaar mp3 canción de descarga 0837 Min 11. 3 MB de balde. Escoita Mere Papa Canción Video Descargar Hdyaar canción popular en todo MP3 Download..

Aprender máis

Popular

© 2022 July | Ultimate Classic Rock

Usamos cookies
Usamos cookies para garantir que che damos a mellor experiencia no noso sitio web. Ao usar o sitio web de acordo co uso de cookies.
Permitir cookies