Convencións do xénero de terror

Edgar Allan Poe non foi o primeiro escritor de historias de terror, pero as súas técnicas literarias forman a fundación do xénero literario inmensamente popular como o coñecemos hoxe. O seu uso de horror psicolóxico a través da narración de primeira persoa inspirou a outros escritores como Ambrose Bierce e H.. Lovecraft para escribir historias de terror.

Aínda que Edgar Allan Poe comezou a súa carreira literaria como poeta, rápidamente recoñeceu a demanda de ficción curta. Inicialmente, Poe escribiu burlesques da historia gótica, pero pronto comezou a escribir seriamente na vea gótica. contos góticos miúdo implica circunstancias de misterio e terror, unha atmosfera xeral de tristeza e desgraza, e elementos como mazmorras, pantasmas e castelos decadentes con pasaxes secretas.

En moitas das súas historias, Poe usa o seu personaxe principal como un narrador de primeira persoa para aumentar o suspenso e debuxar aos lectores na situación dos personaxes. Tamén dá aos lectores unha vista íntima dos personaxes Psique e proporciona unha capa adicional de realismo ás pólas historias, permitindo aos lectores sentirse máis conectados e, polo tanto, máis medo aos personaxes.

Un dos poes Os usos máis mestres da narración de primeira persoa nunha historia de terror é o seu narrador non fiable no corazón de Tell-Tale. Ao principio da historia, o narrador paranoico apresura a asegurar ao lector de que é de boa mente e corpo. Con todo, a medida que avanza a historia, o lector testemuña aos narradores que se desvía como está arruinado con Paranoia. Á altura da angustia do Mans, o lector segue as súas emocións mentres constrúen dentro da súa mente:

Falei aínda máis rápido e máis alto. E o son, tamén, volveuse máis alto. Foi un son rápido, baixo e suave, como o son dun reloxo escoitado a través dunha parede, un son que coñecía ben. Máis alto converteuse e máis alto. Por que os homes non van? Máis alto, máis alto.

Hoxe, os contos de Edgar Allan Poe aínda están como algúns dos mellores exemplos do xénero de terror. De "o pozo eo péndulo" a "o gato negro", os contos de Poe seguen manténdonos no agarre espantoso do mestre.

Compra de libros en Google Play

Este sitio web está a usar un servizo de seguridade para protexerse dos ataques en liña. A acción que acaba de realizar desencadeou a solución de seguridade. Hai varias accións que poden desencadear este bloque, incluíndo a presentación dunha determinada palabra ou frase, un comando SQL ou datos mal formados.

¿Que podo facer para resolver isto?

Ten medo á escuridade? De Ghouls e Goblins e cousas que van bater na noite? Eu son. Vostede atópase se mantivo acordado durante a noite pregunta se a porta do armario vai comezar a abrir lentamente cun rango horrible que vai facer o seu arrepío columna e os xeonllos terremoto? Fago. Por que admitiría algo tan aparentemente infantil? Ben, vostede ve, eu son un fan de ficción de horror. Deixe-me explicar.

Para un xénero educador produce unha boa forma de facer os alumnos para o porcas e parafusos de escritura e lectura. Ensinar os alumnos xénero lles permite recoñecer os tipos de escritura que quere e que tamén lles permite ter unha noción do que vai a producir este tipo de escritura. No canto de ensinar un texto (por exemplo The Outsiders) un educador pode ensinar a novela para mozos adultos e permitir que os alumnos a liberdade para investigar textos da súa propia elección. Lucy Calkins escribe sobre a súa experiencia co estudo Genre :. "Consideramos estudos de xénero como suficiente fundamental para dar forma ao noso currículo en torno a eles Nós cremos que cando toda unha pregunta de clase nun xénero que está dando vida Ela abre portas e deixa unha morea de. espazo para a variedade e escolla, mentres tamén permite que a comunidade de clase para inquirir profundamente en algo xuntos "(363).

Aulas.

a ficción de terror primeiro alcanzou o mercado literario en 1794 coa publicación de Horace Walpole's The Castle of Otranto: unha historia gótica. Foi seguido de cerca por Matthew G. Lewis 'The Monk (1796), Frankenstein por Mary Shelley (1818), e Drácula por Bram Stoker (1897) (Stuprich 14-21). Das sementes plantadas por estes textos, naceu o xénero de terror. Hoxe o horror continúa nos escritos de Stephen King, Clive Barker, R. L. Stein, Peter Straub e moitos outros.

¿Que é o que fai que a ficción de terror tan atractiva para adolescentes e adultos? Moitos lectores de estado de terror que gozan de ser asustado. "Por que alguén quere ser asustado por propósito?" Moitos lectores de ficción non terror poden preguntar. Aristóteles tivo unha teoría sobre por que os seres humanos para anazar a escuridade e a destrución. Termino a súa teoría "Catharsis". En Catharsis unha persoa vista voluntaria (ou no noso caso le) unha situación que o fai con medo e / ou incómodo. Aristóteles concluíu que "a través da representación da etapa de eventos dolorosos, [o doloroso evento] aparece primeiro na súa audiencia as emocións negativas de medo e piedade e logo permiten a expulsión ou purgación desas emocións" (Stuprich 24). Segundo Aristóteles, anhelamos a lectura dos horrorosos eventos (testemuñamos e lidos) por mor dunha necesidade de tratar con eses problemas de forma vicario e, así, claramente clamada e aliviada.

Sigmund Freud tivo unha teoría similar sobre por que a xente goza do horrible e grotesco. Na teoría de Freud todos temos impulsos e ideas escuras que reprimimos. Tales impulsos e ideas non poden ser reprimidos indefinidamente, e a xente corre o risco de expirar estes desexos a menos que sexan proporcionados por unha saída adecuada. Na estimación de Freud, a ficción de terror proporciona aos lectores unha toma de saída para a súa imaxinación interior escura polo que poden ser tratados con seguridade. A ficción de terror tamén ofrece unha saída similar para o escritor de terror (25-26). Tanto Aristóteles como Freud aceptan un punto conmovedor con respecto á ficción de terror que é, é a emoción que anhelamos a partir destes textos máis que calquera outra cousa.

as ofertas de ficción de terror con temas de medo que se expresan na nosa vida diaria. Hai moitos temores que a ficción de terror xoga e axúdanos a tratar con vicario, que empate ás ideas expresadas por Aristóteles e Freud.

Horror certamente sempre identificou e explotou o máis profundo e cumprindo os medos humanos, teme que moitos se non todos os seres humanos compartan: o medo a atrapamiento ou entombimiento, por exemplo, tan común nas obras de Edgar Allan Poe; ou o medo a perder a sensación de si mesmo ou a identidade persoal, quizais a través da tolemia ou a través de transformarse en algo totalmente alienígena e outra, unha experiencia común en historias de vampiros e homes lobo, que normalmente transforman as súas vítimas en monstros como eles mesmos; Ou que son os medos máis comúns de todos, o medo á morte eo medo ao descoñecido. (Stuprich 14)

Pero un escritor de terror non ten que parecer máis que o seu propio curro para atopar o seu tema: a miseria das nosas cidades interiores, a tolemia de ollos fríos de Timothy McVeigh, os nenos que matan e son asasinados. Hai un verdadeiro horror en soidade e rabia, en amor e celos retorcidos, na avaricia corporativa desenfreada que ameaza connosco desde dentro. Gran parte do horror de hoxe é sobre estas manchas escuras nas nosas almas, os cancros na nosa mente. UT hai outro chamamento de horror que non debemos "enganarnos: a violencia innata da nosa especie, destilada e pura como plutonio, combustible a literatura de terror e serve como unha metáfora para a brutalidade cotiá que está debaixo da superficie das nosas vidas. (Taylor 2)

A través da lectura de ficción de horror, somos capaces de superar moitos deses medos, ou se non superar, logo, polo menos, chegar a un acordo. O escritor de terror se deleita en amosar o lado máis escuro da natureza humana. El / Ela toca nosas emocións como un violín ben amado nunha danza cadrado sur, deixando-nos sen alento e alén de nós no final. Con todo, o tempo que están enfrentando esas emocións estamos seguros na nosa propia casa, ou clase, ou en coche. A través da lectura de ficción de horror podemos seguramente afrontar algúns dos máis comúns dos medos humanos: R. L Stine escribe: "Goosebumps ofrece aos nenos unha oportunidade para sustos seguros Eles experiencia aterrorizante aventuras e sobrevivir e triunfar na seguridade do seu propio. cuartos "(Dickson 117).

Aínda a pregunta persiste, como poden os alumnos beneficiar de ler historias de terror? Quizais a resposta máis sinxela é que moitos estudantes teñen un amor do macabro que foron tendendo por conta propia, por que non xogar enriba diso e ampliar os seus horizontes literarios? É do coñecemento común que Stephen King é un dos autores máis lidos contemporáneos. Costume ver os alumnos en clase con novelas Rei baixo as súas mesas. Parte da razón pola que é tan popular ten que ver coas narrativas que crea que son representacións ben desenvolvidos da natureza humana; outra parte é que moitos das súas novelas foron transformados en películas ao longo das últimas dúas décadas (Collings 118-125). En calquera caso os nenos están lendo, e así moitos están lendo súas novelas e contos, non que iso nos di algo sobre os padais literarias de alumnos hoxe?

Lin unha chea de ficción de horror no meu tempo libre e teño chamado ficción de horror contemporáneo a "comida lixo" da literatura; vostede Crave-lo, el dá gratificação inmediata, e queda con vostede (por veces de formas que son menos favorables). Parece que moitos outros teñen os mesmos desexos que fago. Pero só porque nos gusta de "junk food" non significa que non hai que tratar de alimentos nutritivos tamén. Un amor de Stephen King pode ser facilmente transformado nun amor de Edgar Allan Poe, ou Mary Shelly, ou H .. Lovecraft coa instrución dereita. Isto pode ser tan facilmente alcanzado por historias de horror compartir os mesmos elementos básicos.

ficción Horror é un tipo de ficción que envolve os elementos do terrible para obter unha resposta, ou sexa, o medo, nos seus lectores. Bos escritores de terror poden facer os seus lectores experimentar os mesmos eventos como os personaxes das súas historias. escritores de terror quere usar só a cantidade correcta de gore e sombras para producir unha narrativa eficaz. O resultado final debe lectores follas pensando ben son para non ter realmente probado as probas dos personaxes. En esencia, "arte Horror é finalmente definida non en termos de calquera forma ou contido específico, senón pola emoción que produce, e que a emoción é medo. Umans simplemente gozar de estar con medo" (Stuprich 11). O escritor de terror é capaz de asustar ao lector utilizando os seguintes elementos:

1) Definición é a parte máis importante dunha historia de terror. Sen un gran axuste o lector nunca ía ser deseñado no suficiente para ter medo. Stephen King afirma a súa opinión de que parte de facer un axuste eficaz nunha historia de terror é "escribir o que sabe" (king2 158). Se o escritor emprega unha configuración que o lector pode relacionarse na introdución da historia, é moito máis probable que os lectores non van rexeitar a fantástica cando se engade máis tarde: "A historia debe ser sólidamente ancorada nun escenario crible . lectores modernos esperan que a historia de terror a ter lugar nun ambiente familiar que proporcionan un terreo de apareamento ao natural eo sobrenatural "(Castle 4). Por exemplo, en H .. O conto de Lovecraft, "The Tomb", Lovecraft entra en grandes detalles sobre as características da tumba, así como o bosque circundante:

Close pola miña casa atópase unha singular boscosas oco, en cuxo solpor profundidades Pasei a maior parte do meu tempo. posuír súas ladeiras cubertas de musgo foron levados meus primeiros pasos de infancia, e ao redor das súas árbores de carballo grotescamente retorcidos miñas primeiras fantasía de infancia foron tecidas. el ir a que me refiro é de granito antiga, resistida e descolorido polas néboas e humidade das xeracións. el porta, unha lousa pesada e prohibindo de traba pedra sobre bisagras de ferro oxidado, e é detido entreaberta dunha forma estrañamente sinistro, a través de cadeas de ferro pesadas e cadeados (8).

propia redacción Lovecraft fai os lectores se sentir un gran sentimento de mal presaxio. "Profundidades Crepúsculo", "árbores grotescamente retorcidos", "descoloridos polas néboas e humidade das xeracións", "un pesado e prohibindo lousa de pedra"; esas descricións facer os lectores imaxinar un escuro e lugar perigoso onde calquera cousa podería estar escondido. Xa estamos a ollar sobre os nosos ombreiros metafórica para ver o que está detrás de nós.

2) Unha historia de terror boa tamén debe empregar o elemento de suspense. Se o argumento é tan simplista que dá afastado os lectores que remata non será arrastrado o suficiente para chegar ao final. Van facer se molestar e probablemente descartar o texto despois. Con todo, se o escritor constrúe suspense no inicio da historia, a continuación, os lectores puideron só querer ler sobre, virando as páxinas freneticamente, ata chegar ao final. Suspenso se pode alcanzar nun número de formas. Suspenso pode ser construído a través da creación, a través das accións personaxes, a través do enredo, ou a través de eventos. Ela pode ser presentada rápido e duro lectores de mantemento no bordo dos seus asentos ou máis sutilmente deixando os lectores friamente curioso ata que son afectados co clímax. De calquera xeito, o suspenso debe estar presente para crear unha historia de terror eficaz.

4) Os bos escritores de terror saben canto é demasiado: "historias nas que os personaxes son meramente que se poden comer, drenados, eviscerados, cortados, cortados e convertidos en patacas fritas pola súa monstruosa" Glop "se é Un vampiro, home lobo ou o asasino serial omnipresente. Estas historias non son só aburridas; son insultantes aos lectores que merecen mellor "(Wagoner 1). Os escritores de terror deben ir ao "bruto fóra", pero deberían facelo dun xeito que obriga ao lector a imaxinar moito do Gore. É moito máis divertido usar a túa imaxinación que ter todos os detalles da horrible culler de eventos alimentados con vostede. Moitas veces o que imaxinamos ser o peor é moito máis aterrador que calquera cousa que un escritor podería poñer á páxina. Unha boa historia de terror é a que ten só a mestura correcta do horrible e o gore implícito.

Horror Género como unha forza social

w ESTUDO DE CASO 3 xénero horror.

Aprender máis

Pinterest xa non está soportado neste navegador IE 6

OLA fala ao reparto de Horror Untitled película, as pandemias primeira Zoom película.

Aprender máis

Popular

© 2022 July | Ultimate Classic Rock

Usamos cookies
Usamos cookies para garantir que che damos a mellor experiencia no noso sitio web. Ao usar o sitio web de acordo co uso de cookies.
Permitir cookies